创意画报  

民国插画:中国的漫画艺术

在民国时期,插画在中国曾经盛极一时。当时创作的作品如同万花筒般的窗口,帮助人们窥探20世纪中国的社会万象以及各种危机和矛盾。

 

插画一词源于拉丁文illustraio ,译为照亮之意,一般指安插在文字中间用以说明文字内容的图画。在民国时期,插画曾繁荣一时。

 

 

民国初年,半现代化通商口岸经济不断发展,在此基础上,文化也出现繁荣,插画就是其中之一。

 

民国时期是西方艺术传入中国的一个高峰时期,受外来文化的影响,西方文艺思潮在启蒙运动之下传入中国。西洋美术也随着对外文化交流的日益繁盛在中国传播开来。

 

 

那时,全国各地公私美术学校林立,美术活动社团众多,美术展览频繁,规模宏大,为美术学习者创造了便利条件与有利环境,使得一些青年投身到美术学习中去,美术不仅成为一种专业的技能课,也成为普通学校的必修课。

 

民国的插画多借鉴外来插画的样式,再结合传统样式,涉及的内容突破了传统的小说、戏剧、佛经等领域,延生到了译作、杂志、教科书、期刊等领域。

 

民国时期的书籍插画不再是清代以前的画工创作,也不全是当代职业化的创作模式,而是一种以画家或作者群体为主导的创作模式。当时创作者的文学素养和绘画功底是比较高的。
 

 

上海因其商埠地位促进经济发展,加上新的字模、排字架等新技术被率先使用,成为当时中国重要的印刷出版地。凭借逐渐便利的图像印刷复印技术,带有插画的书籍也迅速发展起来。

作为书籍装帧的重要部分,插画尤其是封面插画水平的高低常常影响着书籍的整体宣传效果,以杂志为例,插画成为与发行“专号”、“特大号”一起日常吸引读者的方式,有资金雄厚的杂志还聘请当时有名的美术家专门从事美术设计,以提升杂志的美学品味。

 

 

《时代漫画》是中国漫画史上一本最为重要的杂志,是20世纪30年代一代漫画的大师的摇蓝。

在上世纪30年代中期的上海,现代漫画在近20本带插图的幽默和讽刺杂志中大量出现。当时创作这些漫画的年轻画家后来成为中国20世纪文化建设领域的领导者。

 

 

丰子恺曾发出疑问,为什么中国画家只描绘古代的题材而对现状熟视无睹呢?为此他要求艺术家的画笔转向当代人的社会,使艺术与人生的关系更为密切。

“文艺大众化”是中国20世纪前期左翼文学的一个口号,在相当长的一段时间内出于支配地位,一般代表以“民主”与“平等”为基础的现代化进程中的心态。

 

 

由于插画作者多聚集在大都市上海,民国的插画也极具现代精神。上海较早的具有其他城市没有的物质化的生活,如汽车、电影院、魔术、电话、咖啡馆、舞厅等等西化的生活方式。

虽然插画里并不过多地描述这些物品的实际存在,但插画的创作者对于生活中处处可见的物质生活不可能没有触动,尽管书籍插画受制于文本的约束,但对于都市生活下人们的空虚、孤独、颓废的生活状态仍表现出极大的关注。

 

 

总之,当时创作的这些作品提供了一个如同万花筒般的窗口,帮助人们了解20世纪中国出现的各种危机和矛盾。

在上世纪30年代读者看到的现代漫画中,情色成为一个一贯主题。

 

 

毫无疑问,裸体或者半裸体的人物对潜在购买者具有很强的吸引力。在实现共和后的最初几十年,裸体也具有一些积极的象征意义,例如自由、解放和健康的身体,所有这些都旨在推翻中国给人的传统印象——东亚病夫。


然而,很少有规则适用于年轻的,几乎完全非制度化的中国漫画艺术。

其结果便是孕育出极富吸引力的奇异风格。

 

 

很多艺术流派对现代漫画的创作产生影响。描绘“现代女性”和“现代男性”的作品灵感来自于美国爵士时代杂志的插图,其他漫画家则从现代艺术运动中汲取营养,例如立体派、超现实主义、野兽派和达达主义。

民国时期的一些书籍,其板式的设计与插画的创作往往分属两人共同完成,而他们之间又没有明确的商业契约合同,因而插画的使用往往带有一定的任意性,根据设计者的爱好与趣味来选择画家与作品。

 

 

也有很多插画作品直接来源于展览会上的订购成品,特别是一些译作,尤其喜欢选择这种方式。另外一些插画与使用的文字本身并无强烈的因果关系。

民国时期的书籍插画与诸多的绘画门类有着重叠的关系,如在商业美术与纯粹美术间、在不同的绘画种类间都有着难以彻底理清的关系,当时的插画艺术在西方艺术的冲击下,以完全开放的姿态包容着各种艺术形式的尝试。

 

 

当时的插画在商业化与艺术化的选择上,仍以艺术化取向为上。相比较而言,欧美等国家则因插画风格的变化影响艺术的创作,插画创作真正走上了商业化、职业化发展的轨迹。

此外,漫画的内容不仅仅是对国内和国际大事件的一种反应,还多富有想象力。

 

 

创作者们审视着现代社会的每一个角落,不仅仅是上海,还有整个中国的政治经济领域的大事件。

然而,比较遗憾的是,尽管民国时期的书籍插画创作有大批画功较高、具有影响力的画家群体为基础,插画的形式也比较多样,但几乎所有的插画创作者都在社会上另有他职。

 

 

一般来说,插画作品大都是画家闲暇之时的兴趣之作,或是受朋友之托的友情式客串。

但不得不说,中国的30年代,的确见证了一种艺术形式的繁荣。她在中国的艺术史上留下了最特别的一笔。


 

 

 

 

 

 

来源:网络

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